营山籍书画大家龚晴皋

龚晴皋（1755—1831），名有融，以字行，号绥山樵子、拙老人、避俗老人等，乾隆二十年（1755年）生于四川营山，其字号“绥山樵子”中之“绥山”即营山境内之蜀北名山太蓬山。乾隆四十四年（1779）中举，曾任山西崞县、石楼知县，嘉庆二十年辞官还乡，隐居巴县西里冷水场（今重庆市九龙坡区华岩镇），卒于道光十一年（1831年）。龚晴皋以诗、书、画名于世，至今仍有上千幅书画作品传世，其书画纵横恣肆，雄奇壮阔，极具抒情性，有《退溪诗集》传世。

龚晴皋的书画有一股古拙、苦涩的味道，同时又有激越、直抒胸臆的大格局，笔力雄迈，天趣横生。龚晴皋在京会试期间得识成亲王，成亲王对他的书法大为赞赏，上行下效，一时有“家无晴皋字，必是俗家人”之谓，但这只是辉煌一时。倒是近几十年，龚晴皋更受书坛人士的关注。

(资料图)

龚氏书法亦学王、欧，出于家学，但后来他又取法碑书，郭尚先评其书“作大字纵横有奇气，当其合作，往往似通明鹤铭”，可以说龚书是碑帖交融的产物。

龚晴皋书法创作最旺盛的时期为1810年至1830年，是书法理论家阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”的时期。龚晴皋正是这北风南渡转换关口的一位重要的书家。无论是绘画，还是书法，龚晴皋都喜欢删繁就简，笔墨纵横大气，他有诗句说“我书奇丑无娇态”，他勇敢地实践傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”“四毋”主张，引导人们把书法推向遒劲硬朗、任性恣情的艺术境界。

最能代表晴皋书风的是他的大字行书。由于他注重楷书基本功的练习，又常以竹竿逆流画水以定腕力，故其气质奔放，善铺毫，善圆起方收之笔势，疏密有致之布局。他的行楷，时参以草书，中锋中取篆意。他还非常讲究用墨，常以浓墨、淡墨湿笔和枯笔作书，能做到浓墨不滞，淡不伤神，枯而滋润。用笔的枯湿急缓配置，确实别具一格，耐读耐摹。最富灵气的是他的稚拙之书，俗称“孩儿体”，它将傅山谓之为“拙、丑、支离、直率”的诸元素融铸为一体，集古朴、天真、力度、抒情的美感为一炉，给人以动态美的享受与启发。龚晴皋是文人，我们从他的某些书作中可感受到晋、唐以及明代文人书法的影子。他又能吸收原始书法及民间书法的营养，从而形成了自己格局宏大、韵味醇厚、天趣盎然的书风。

晴皋的书法作品有卷、联、屏、轴、横披，一般篇幅都较大。书体有楷、行、草，以行书为最常见，传世佳作多为行书。他当年突破旧的书法教条，达到新的艺术境界，书“我”之真性，写“我”之真貌，“我”之真体，为中国书坛和巴蜀文化留下了一笔极丰厚的遗产。

晴皋以诗、书、画饮誉重庆、四川一带，书画纵横恣肆，雄奇壮阔，极具抒情性，有《退溪诗集》传世。《巴县志》称他为“县三百年来极高逸文艺之誉者”。《营山县志·人物》《营山县政协文史资料》专辑《营山今古·营山人物》有他的专门记载。

来源：四川省地方志工作办公室

供稿：营山县地方志办公室供稿

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